Mozzie_D

【关于长文的感情塑造和慢热文的一些思考】

　　针对一位姑娘跟我说，写长文容易流水账，自己慢热向的文章没人看的问题做一些思考。

　　之前看知乎上一个大V讲过，写故事其实就像放风筝，感情就是手里的线。深以为然。像黄伟文在《一丝不挂》里写的那样，如一根丝牵引着拾荒之路，结在喉咙内痕痒得似有还无。

　　感情就是这一根拉着故事和主角的线。

　　有些故事暧昧了好几章就是没有进一步发展，风筝老是不飞起来，甚至没有飞起来的打算，可能作者沉溺于第一次放风筝无法自拔，但对旁观者而言简直毫无观赏性。

　　有些风筝倒是放起来了，但并没有越飞越高，而是在一个地方保持不变，偶尔左右晃荡一下，这个一开始可能有些人看，之后慢慢都走了。

　　即便你的风筝再好看，花纹再漂亮，设计再高级。但它没有变化，故事没有波动，对于读者而言，就没有了读下去的欲望。

　　好的故事是在大风里放风筝。

　　既有大风，又有大雨，风筝时而高高飞起，时而快要落地，手上的线看似要断却情比金坚，天空眼看放晴丝线却倏然不见。带线的风筝是迎接日出拥抱幸福，还是飞向日光烧成灰烬，断线风筝是带着断线越飞越高还是撕裂躯壳坠落在地，这些东西才是故事的看点。

　　世间的套路大概是这样。线很重要，感情的塑造很重要。

　　而且这种塑造绝对不能靠旁白去叙述，不能靠一两个金句来煽情，就像画一幅画，想要打动人心，不能用自己临摹的意向图来告诉他人，我大概画出来就是这个效果，就是马蒂斯的那种feel，你就说虐不虐，虐不虐。

　　感情是情绪的一种堆叠，像作画叠色彩一样。

　　好奇加愉悦就会是好感，再加些许茫然，少量厌弃，笑而不语的嘲讽，或许就是喜欢了。

　　那什么是爱情呢？巨大的幸福里加入过量的悲伤，等量的怨恨，还有无限量的不舍和自我折磨，基本就是爱情了。

　　愉快的，幸福的，甜蜜的，痛苦的，这些表现在动作和对话里的情绪组成了两个人之间立体的感情，他们是有层次的。

　　所以在构思了一个好故事之后，动笔前不妨先想一想，这份感情，经历了哪几种情绪。这些情绪又在怎样的情节与故事中得以体现。用对话暗示情绪，用动作引爆情绪，用各种各样的情绪组成感情，用感情为故事注入灵魂。

　　这样大纲定下来，去动笔写作的时候，会再思考两个人互相怨恨分别会说怎样的话，他们是怎样和好的，和好时彼此的心情又是怎样。就像铺完几种基本色，到了细化的时候，每一笔该加些什么颜色，冷色还是暖色，谁是冷色谁又是暖色，高光应该画在哪里，阴影要不要加重一点。

　　所以文字和绘画，解构之后还是有很多相似的东西。

　　特别是写同人的时候，每一笔都要慎重。要想形象不偏，每一句话都不能OOC，甚至每一件事都不能OOC，想要写悲伤，有那么多的方法，但一定要是一方死去一方痛不欲生吗？想要写希望对方幸福的成全，一定要是很爱很爱你所以狠心分手让你独自哭泣吗？隐瞒自己的病情让对方在死去那一天才开始悲伤，在这之前的每一天都是快乐的，这样又算不算是成全呢？

　　多想一些可能性，就少很多OOC。

　　其实写原创也一样，只是有些作者到后期就抛弃了自己一开始的人设，随心所欲，所谓的人格多样性。

　　文章不好看是有原因的，只是有些人从来没有去思考，而是简单归结为，自己文笔太好，读者耐心太差，世人不懂欣赏，我是个孤独的艺术家这些很尴尬的理由上。

　　有人会说这样写文章很机械，很学术，一点都不浪漫。写文章哪有这么复杂。写作是很私人很自我的一件事。私人自我的是你写在文字里的思想与见解，并非最基础的叙述与技巧。余华一辈子写了一本书，如果真的是随心所欲，何以一辈子就写一本书。任何技能，想要进一步提升，都是无趣且机械的，将一件看似简单的事情抽象出来，再用抽象去创作，需要动脑，需要练习，需要不断的总结与积累，没有捷径。

　　像有些人喜欢英语，喜欢听英音，喜欢看美剧，但要他真的去考托福，去做一篇又一篇的精听，去一遍又一遍地纠正发音，他们会觉得，语言是很自由的一件事，每个人都有自己喜欢的方式。所以这篇文章，写给喜欢写作的朋友。